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涸泽之鱼的警报小樱2013年终盘点之四

[摘要]当你的耳边不断被孙翠凤“爸爸，爸爸，我们要去哪里呀”洗脑的时候，是否还会想到，2013年的新的、优秀的原创作品，在哪儿呢？

宋冬野《董小姐》凭借快男(观看)左立的翻唱走红

逃跑计划《夜空中最亮的星》成年度金曲

腾讯娱乐专稿 （文/小樱）当我们回顾流行音乐发展的历史的时候，论及歌曲创作的来源，大抵可分为两派：“猫王派”和“披头四派”。

原谅我的自创词。所谓“猫王派”，指的便是像Elvis Presley那样，依托着背后一群优秀的词曲作者，为其提供源源不断的畅销金曲。如Ben Weisman（），这位打自1956年起便在纽约时代广场边上的布里尔大厦（Brill Building）里为乐坛笔耕不辍的金牌创作人，从古典音乐、爵士乐、乡村音乐中汲取涵养，为猫王贡献了《Fame And Fortune》《Follow That Dream》《Rock-A-Hula Baby》《As Long As I Have You》等57首佳作1个弹性元件某1点的应变ε与弹性元件所受的力成正比。而所谓“披头四派”，则是如Beatles这样自给自足，除了早期的翻唱作品外，绝大部分的词曲编制都一手包办，《Here Comes The Sun》《Let It Be》《All You Need Is Love》等传世金曲绝不会逊色于任何一位专职的词曲作家相反，能写出《Yesterday》这样史湖南工业大学承办上被翻唱次数最多的歌曲之人，Sir Paul McCartney是当之无愧的流行音乐史上最伟大的创作人没有之一。1969年，全美流行音乐学院设立创作人名人堂（Songwriters Hall of Fame），这两派并行不悖，一同在其中为后世瞻仰。当然，在舞台的光芒之下，Billy Joel、Michael Jackson、Paul Simon等人一定比Jule Styne、Burton Lane等幕后功臣名字要响亮得多。但无论如何，“猫王派”所代表的专业Songwriters和“披头四派”所代表的Singer-Songwriters都是流行音乐所不可或缺的。前者更通晓流行脉搏，对各种音乐风格有着更全面的了解，能够使得作品更为圆滑；后者则带着强烈的个人印记，浑身上下长满了了甜蜜刺痛的芒刺，让人爱罢不能。因此，即使伟大如MJ，在他的不朽专辑《Thriller》中，有他自己写的《Beat It》，也有专业创作人Rod Tomperton写的同名扛鼎之作《Thriller》。

相较之下，华语乐坛普遍缺乏Singer-Songwriters的传统，除了崔健、罗大佑等标杆性的人物，大部分主流唱片工业的产品都由“猫王派”贡献：毛宁的《涛声依旧》靠的是陈小奇的妙笔，任贤齐(微博)《心太软》背后功臣则是小虫，张惠妹(微博)有林秋离、涂惠元，王菲有林夕、张亚东，陈奕迅有柳重言、黄伟文。如今高唱“既然青春留不住”的李宗盛，其江山也是来自多年下来打造无数经典歌曲积累下来的文名。进入21世纪以来，以周杰伦、陶(微博)、王力宏(号：wlhmusicman)三驾马车为首，Singer-Songwriters一跃成为乐坛最富创造力的泉眼，1个循环计数1次此后是五月天(微博)、陈绮贞、方大同(微博)等，创作歌手在乐坛所占比例之重，甚至可以让人妄下断言，是创作歌手拯救了颓靡的华语乐坛。

兜了这么大的弯子，我想说的是：当你的耳边不断被“爸爸，爸爸，我们要去哪里呀”洗脑的时候，是否还会想到，2013年的新的、优秀的原创作品，在哪儿呢？

本身“原创音乐”这个词就很可笑了，我想不到英文世界里面有什么唐宁词语可以与之对应。也不要再怪《我是歌手》(观看)《中国好声音》(微博)《全能星战》(观看)《中国梦之声》(观看)之类节目杀鸡取卵了。只见新人笑，不见旧人哭，这本是流行文化的传播法则，无论是图书、电影还是唱片，每年出产这么多的新垃圾，再臭不可闻，也自然有人买单。可当大家发现对旧有事物的重新包装能够获得更多的认可的时候，大家又轻易地更换旗帜，对岁月鎏金大快朵颐。音乐产业不是慈善机构，面对潮流只能拥抱。于是在这两年中，新的作品被传播的难度大大地加大了，这一恶性循环使得大家更不愿意去甘愿冒着颗粒无收的风险加大对“原创音乐”的投入，唱片公司的节流也对大大影响了原先依附于其上的“猫王派”们。连猫王都没人愿意给他发片了，或说不愿意给猫王收歌了，“猫王派”怎么办呢？

如果说写歌成为了一件屠龙之技，这是一件多么可笑的事情。于是“猫王派”开始了自救，周杰伦其实便是一个典型例子。而现在自救的范围进一步被拉大，只要是个会弹吉他的都争相跑去台前唱歌了，也不照照镜子看自己是否有偶像的样子什么的。这一趋势使得乐坛进一步地缺兵少将，使得我们在2013年里几乎没有听到出自“猫王派”的被广泛传唱的新作品，数来数去陈奕迅的《任我行》（作词林夕，作曲泽日生，编曲唐奕聪，监制梁荣骏）算是勉强合格，但还是限华南仓。李宗盛已转型成了“披头四派”，所以《山丘》还算不上。因此也只有“披头四派”作威作福，宋冬野《董小姐》红到台湾，逃跑计划《夜空中最亮的星》则是早已突破乐团的上限，成为土摇夜市洗脑金曲。

值得注意的是，无论是宋冬野还是逃跑计划，他们都不是开远主流的组成部分。宋冬野虽是签约歌手，但签约的也是一家独立公司；逃跑计划干脆是完全的独立乐队。在缺乏国际性唱片公司平台系统性高投入的推广，他们的歌曲却能突破重围，狠狠地抽了主流圈“猫王派”的嘴巴，一方面固然是歌曲本身品质优良，如著名乐评人赵南坊自言：“《夜空中最亮的星》是一首绝对意义上的好歌。这首歌证明摇滚圈还有一批在认真写歌的乐手，还证明未来内地乐坛的希望绝对不在主流圈”，另一方面也要怪“猫王派”真的太太太过不争气了。面对礼崩乐坏的唱片业，跳到台前真的是唯一的出路吗？我坚持认为常石磊的位置更应该在幕后，曾轶可也更应该为他人做嫁衣，可他们似乎无一例外地希望成为艺人，只有成为艺人才能追求更多的财富和名声对财富和名声的追求更是容不得外人一点指责。我也不想说宋冬野、逃跑计划是涸泽之渔，他们对主流乐坛的促进作用是显而易见的，但若主流圈没有希望了，“猫王派”彻底完蛋了，“披头四派”又会怎样呢？唇亡齿寒的例子，史书上实在太多太多了。大家为摇滚圈、独立圈喝彩的时候，唾骂死气沉沉的主流圈时，是否想到主流圈所代表的资本市场到底意味着什么呢？

反正，水位警戒线早已超标，可所有人似乎都无能为力，眼巴巴地看着河塘一点一点地干涸下去，包括我。2013年，这是我看到的一切（小樱2013年终盘点系列，完）。

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