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立意细节共鸣，看《我们的四十年》如何突破年代情怀剧的审美疲劳

传媒内参导读：《我们的四十年》以电视为媒介，以四个人物的人生故事为线索，反映了整个电视剧行业，从无到有、从小到大、从起步到成熟的过程。这其中的以小见大，也会让电视机前70、80、90后们从荧屏中看到昔日在电视机前的自己，回味自己的人生经历。

来源：传媒内参—主编温静

文/王朝明

电视是人们充实自己、了解世界的窗口，从黑白电视到彩色电视，从液晶电视到智能终端在电视的应用，电视的更新换代不仅彰显着时代的快速发展，更传承了一代又一代人的在放大器单元加1个直流输入信号（通过工作站实现）“电视情怀”。

正在江苏卫视幸福剧吉杰场播出的年代剧《我们的四十年》以电视行业为切入点，讲述了幼年受到电视机影响的冯都，一步步成长为一名成功的电视人的故事，该剧汇集老中青实力演员，凭借引人入胜的故事情节，质朴真实的生活细节，播出以来，有不少友被剧中的“年代感”圈粉。

友“宇的小鱼”说，看这部剧想起老家小镇一家人趴在炕上坐在板凳上，看电视剧的日子，邻里之间亲密无间、友爱快乐的时光；友“一尺约素”表示，这部剧年代感很强，故事有感动有笑点。

在友“刘啊啊思琪”看来，回想到80年代，柴米油盐都得用票来买，那时候的电视机不是人人都有的，那时候的人也特别纯朴老实，一个院子里住着的都是从小到大的青梅竹马，转个弯就能看见自己熟悉的人，快乐也简单。

致敬时代精神

平凡人物书写大时代

年代剧的优势在于，一方面以喜闻乐见、通俗易懂的叙事类型，贴近大众的生活，另一方面又要或深或浅地回应社会和时代问题，让观众有带入感。因此，好的电视剧总能“润物细无声”地感动观众，建构人们的时代感知和社会记忆。

不同于以往的年代剧作，《我们的四十年》摒弃以往讲述父辈、祖辈的老故事，从全新的角度出发，用年轻态的故事展现了整个时代和整个时代下的年轻人奋斗风貌。该剧从70年代开始，一条胡同仅有一台电视机的情形，到随后胡同几家标着膀子鼓捣电视机，再到后来开录像厅，这是典型的借物咏情、以物喻人的方式，串成了一条故事线索。

如今家喻户晓的电视机，很容易被人忽视，但 “居家必备”家用电器，却承载了见证时代发展的任务，该剧从这个出发点入手，全景式描写胡同里几位年轻人的生活故事，再加上改革开放四十周年为背景映衬，以或而青春活力或而永不放弃的笔锋去渲染不同年代质感下主人公为梦想打拼的主题，从而完成横跨四十年的奋斗历程。

致敬时代，见证奇迹是该剧的鲜明主题。正如该剧制片人王锦所言：“我觉得改革江映蓉开放40周年，是这个时代的奇迹；我们国家从一穷二白到现在第二大经济体，是一个国家的奇迹；这40年来，使很多像我一样的普通人能实现自己的梦想，我觉得是人民的奇迹。”

如何让年代剧具有温暖人心、激励人心、凝聚人心的力量，无不考验主创团队的用心和创新。《我们的四十年》由擅长现实主义题材影视作品的时代光影文化传媒匠心制作，在立意、审美、共鸣方面注重品质、深耕细节、忠于情怀。在《我们的四十年》剧情中，我们还看到很多熟悉的老物件、老照片，比如老房子、旧书信、老自行车、老粮票、老服装等，还有那些激动人心的中国往事，这种年代感无疑能唤起观众的怀旧感，充满了“家常味”和返璞归真的醇厚生活质感。

可以说，千帆竞发的改革热潮之下，往往融汇着亿万人民的个人奋斗。改革年代最值得礼赞的地方就在于，当个人奋斗与时代潮流相叠加，我们的生活品质就能获得明显改善，这种解构改革的个体叙事方式，让观众更为真实、直观的认知，描绘出一幅更具真实感的改革图景。

以微观视角写意年代质感

具备浓墨重彩的生活气息

《我们的四十年》，广义上来说属于青春励志年代剧，但并没有将主要的侧重点放在年轻人的情感生活上，而是真正通过怀旧的质感，展现了一个时代下的奋斗群像。

比如该剧开篇，以一帧帧年代纪事画面致敬时代变革，将不少观众带到了七十年代初期满赋情怀的老北京。没有塞车、没有电玩游戏、更没有随处可见的“低头族”。

还有一台“古董”黑白电视机映入眼帘，老北京大院儿金田一里各色人物围坐一旁如众星捧月。白天工作，傍晚“围炉”，这样的画面充满了人情味，也是七零年代初受电视机所影响的特殊“胡同文化”。

胡同里的几家人，以金世佳饰演的冯都一家、李茂饰演的肖战一家，再加上黑子、武坚强、李铭柱等形态各异的街坊邻里，展现了属于那个年代的众生相，以及属于他们的成长岁月，剧中很多生动的细节，构建出鲜活的人物，也构建出作品亲切、真实的质感。

还有马路上的公交车，国营商店里的摆设，工人们的铝饭盒勾起了我们无限回忆，再加上街坊邻里的家具摆设，还有牡丹牌电视机，燕舞广告，满满时代感，配以背景音乐里那几首老歌，让该剧极具年代质感。

此外，该剧在服化道上也别有用心。比如时髦女性头上的绸布大花；男女都流行穿着的大喇叭裤；还有摆在堂厅里的彩色琉璃瓶、蕾丝桌布、挂墙的相框等等，无不彰显着那个年代的画风。

年少时的冯都、肖战、黑子组成的少年三剑客，不仅会模仿电视机里的情节，也会利用电视机“投机取巧”进行收费，电视被没收，默契组团砸人窗户。这三人看似玩闹的画面，也成为了一代“调皮孩子”的缩影。

而在近日播出的剧情中，刘亚津饰演的武坚强与钱波饰演的冯胜利一段关于电视台正在筹备全国性大型春节联欢晚会的剧情引发观众感怀。武坚强所说的春节联欢晚会，正是1983年中央电视台举办的春晚，也是中国电视节目的一座里程碑。友“天之云海之沙”点赞道：这部剧太有心思了，一比一还原首届春晚筹备过程。

据了解，为了随着经济和科技的发展一比一还原春晚舞台，《我们的四十年》摄制组下了不少功夫，在当时春晚舞台的真实再现上，不仅是舞台场景，还有对于灯具的还原，与现在通过电脑控制灯光不同，在当时，切换灯光颜色只能通过人工手摇操作，为了效果的真实性，剧组刻苦钻研，反复尝试，终于达到了满意的效果，就连在剧中出现的摄像机，也是80年代最常使用的型号。

对此，导演王梓表示：“之所以复原春晚筹备全过程，是因为这是一个时代记忆，首先美术部门下的功夫比较多，他们通过视频资料反复分析，一比一还原当年的舞台场景以及各种设备。”

记录时代不仅是恢弘的叙事，也存在于街头巷陌和锅碗瓢盆的细节之中。诚然，宏大叙保证疲劳实验机的量值准确具有非常重要的意义事与壮阔影像，能穿越荡人心魄的历史时空，而立足生活，突出细节，通过百姓亲身亲历来反映时代变迁亦别有意蕴。

《我们的四十年》剧情故事以小见大，以小切口、小侧面、生活小细节等反映改革变迁这一大主题。该剧的创新之处在于，虽然没有从宏观角度进行的高屋建瓴的展示，但是通过真实展现恢宏时代图景下的个体的感受与经历，以点带面，呈现出波澜壮阔的四十年历程。

同时， 时代的宏大叙事，总是由一个个具体而微的生活点滴汇流而成。再壮阔的改革背后，都跳动着普通家庭的理想，也铺陈着普通大众的奋斗足迹。

奋斗成就美好生活

抒发理想奋斗精神，引发现实思考

年代剧要更加关注生活本身，创作者不仅要有真情实感和担当，更要有深度思考力和敏锐洞察力。而年代精神在作品中则体现为对人的生存状态、精神状态，以及命运的关注。还原年代，还原人的性格和精神，才是真正的年代剧。

实现梦想的背后有着永不放弃的努力和拼搏，这个道理寄寓在电视剧中一个个丰满的人物身上。《我们的四十年》将更多笔墨集中于时代背景下平凡人物的心灵成长与奋斗历程，该剧跨越了1978年到2018年四十年时光，刻画了冯都、西城等一众电视人的丰富群像，还原了他们的青春岁月和艰苦奋斗，他们身上，观众可以感受到“永不放弃”的奋斗精神。

比如剧中，金世佳饰演的冯都，代表了伴随着电视发展而成长的一代，是电视年代的经历者和参与者，也是通过自身努力，坚持信念，不忘初心，一步一个脚印实现梦想的成功者；柴碧云饰演的西城，则是一位靠“摆残棋”为生的围棋天才，虽然生活条件艰苦，却是所有年轻人中第一个取得成功的，她的身上有股不服输的精神。

还有李茂饰演的肖战，是冯都的死敌和情敌，也是冯都的兄弟，从小就有雄心壮志，“不服，就是要战斗”是他最鲜明的人物标签，在与冯都闯荡社会过程中，他们那种“打不散”的兄弟情很令人羡慕；还有徐小飒饰演的伊春，一开始就有一个演员梦，在追求梦想的道路上永不放弃，敢想敢拼。

他们都是大时代背景下的普通人物，“出人头地”是他们的愿望，在追求“出人头地”的过程中，他们有自己的尊严、底线，无论是艰难困苦还是风雨兼程，他们依然能守住自己的初心。剧中的他们从“社会”这部大学中读到了理想信念、使命的深刻内涵。他们靠着坚强的意志，在奋斗中实现了个人命运与国家命运的同步推进。

《我们的四十年》剧中，时代的进程、改革之路与个人的命运紧密相连，既是一部不断深化改革开放的时代画卷，又是一部反映普通人精神命运的心灵史诗，在艰苦中选择坚强，在绝望中守护希望，在奋斗中成就梦想，是这部剧颇具现实意义的正能量。

虽然写的是一个特定时代，但对于生活本质的体会与发现，与当下一脉相承，因而该剧的格局显得波澜壮阔，其思想深度与时代厚度，引发了诸多共鸣。

《我们的四十年》以电视为媒介，以四个人物的人生故事为线索，反映了整个电视剧行业，从无到有、从小到大、从起步到成熟的过程。这其中的以小见大，也会让电视机前70、80、90后们从荧屏中看到昔日在电视机前的自己，回味自己的人生经历。

年轻人如何探索人生道路、开创事业、成就梦想？在成长过程中，情感上的、追求上的、选择道路上的迷茫，每一代年轻人面临的又都是相似的，无论走过多少个四十年，相同的是年轻人对于世界探索的激情，对于未来抱有无畏和勇气。